La Grande bellezza : Un Sorrentino pretenzioso e noioso e un sempre uguale a se stesso Toni Servillo.

Golden Globe a Paolo Sorrentino , La Grande bellezza, perpetra un grande inganno quello del cinema che vuole emulare la letteratura, ma lo fa esibendo trash a buon mercato e un’italianità inesistente, caricaturale, da esportazione, quella che piace agli yankee.  La Grande bellezza: un Sorrentino pretenzioso e noioso e un sempre uguale a se stesso Toni Servillo. Un inganno di due ore e mezzo circa di estenuante lentezza e di insopprimibile noia, mitigata da un bravo Carlo Verdone e dalle battute facili di Carlo Buccirosso, sullo sfondo una Roma adagiata su se stessa, silente e magnificamente imponente come solo Roma caput mundi può essere. Una Sabrina Ferilli che pure non è dissimile da come è dal vero, nel senso che non recita mai, regala uno spiraglio di un’umanità in un ruolo rischioso. Intorno attori che non brillano per eccezionalità recitativa forse proprio per mancanza di una struttura dei personaggi da interpretare: Iaia Forte, Isabella Ferrari, Pamela Villoresi. “Parte come film inspiegabile finché, mentre cerchi invano una spiegazione, non ti accorgi che è pure inguardabile, una specie di paradosso visivo tipico di Sorrentino con la macchina da presa. Ma tutti quei movimenti di macchina, quei piani sequenza mimetici e sinuosi come le spire di un boa, quei primi piani intenti a stanare la mostruosità del quotidiano e l’ambiguità della bellezza, si rivelano altrettanti vicoli ciechi”( Nanni Delbecchi | 30 maggio 2013 Il fatto Quotidiano). Il film si apre con un eserga da Cèline tratto da Viaggio al termine della notte: uno allora  si aspetta la feroce cattiveria e la spietata secchezza dello stile asciutto di Cèline, ma, fin dalle prime battute, ci si rende presto conto che il film annaspa e si barcamena tra una improbabile descrizione della decadenza di un mondo (il nostro ), un’ansia esistenziale legata al sopraggiungere della vecchiaia ( buona parte dei personaggi è over cinquanta, mentre  i protagonisti principali sono over sessanta) e il tentativo di una chiosa sulla letteratura come trucco e finzione che rimanda a Céline ma in maniera grottesca e mai tragicomica. Ho rivisto il film per segnarmi una serie inenarrabile di “perle di saggezza”, buttate lì da un ormai introvabile e improbabile gagà napoletano super benestante con attico sul Colosseo, stavo per soffocare. Eccone alcune:” Quando, da giovane, mi chiedevano: cosa c'è di più bello nella vita? E tutti rispondevano: "la fessa!", io solo rispondevo: "l'odore delle case dei vecchi". Ero condannato alla sensibilità!" Poi ancora: “La più consistente scoperta che ho fatto, pochi giorni dopo aver compiuto sessantacinque anni, è che non posso più perdere tempo a fare cose che non mi va di fare “ .Cioè, una cosa che avranno detto o pensato tutti quelli che hanno superato i sessanta me compreso, ma il meglio della raffinata cultura maschilista Gep Gambardella lo da con la sua amica scrittrice e comunista con simil attico. Un luogo comune usato dai maschi compagni per denigrare l’impegno delle loro compagne e che ha attraversato anni di femminismo per rimanere sempre uguale: “ La tua vocazione civile ai tempi dell'università non se la ricorda nessuno. Molti invece ricordano personalmente un'altra tua vocazione che si esprimeva a quei tempi ma che si consumava nei bagni dell'Università...". Mi sono chiesto quali lotte universitarie e impegno civile da ciclostile potevano esserci state nella seconda metà degli anni ’80, visto che la signora dichiara di avere 53 anni, ma parla come una Lidia Ravera senza averne la sua ironia, e che ne ha giusto una decina più di lei. E le frasi sconcertanti e banali continuano a iosa, frasi che – nella testa di Sorrentino – dovrebbero accreditare un grande scrittore che ha scritto un solo romanzo nella sua vita: Isabella Ferrari, la ricca milanese che si autofotografa esordisce mentre passeggia indolente con una frase tratta dal finale del romanzo di Gep: “A luci intermittenti l'amore si è seduto nell'angolo, schivo e distratto esso è stato. Per questa ragione non abbiamo più tollerato la vita." Maronna mia!!!!! Siamo allo scartocciamento dei Baci Perugina!!! O la monaca santa ( Sonia Gessner ) :” Mangio soltanto radici, perché le radici sono importanti...!" o “La povertà non si racconta, si vive!" e concludo, ma ne ho segnate molte altre, con Sabrina Ferilli “Jap: "È stato bello non fare l'amore..." Ramona: "È stato bello volersi bene!". Ora, forse io capisco pure il successo che ha avuto con gli americani, che si sa, sono dei bambinoni con scarso senso dell’ironia e che comunque ci vedono sempre molto teatrali, ma personalmente credo che un europeo che ascolti questi intermezzi fraseggiati, un francese o un inglese, o, uno smaliziato italiano, non possono che notarne la ridicola insulsaggine.E l'arte, come è trattata l'arte! Una che finge di fracassarsi la testa e una bimba che rovescia barattoli di vernice in una tela: Ma via! L'arte è una cosa seria!!! Diamine!!! Sono crollato.

 Paolo Sorrentino, come molti registi prima di lui , tenta  di raccontare Roma pescando nel cuore della sua “nobiltà nera”, aprendo tombe da dove fuoriescono tetre ed improbabili figure della città eterna, esseri notturni ( le vecchie principesse che giocano a carte nell’oscurità) che spariscono all'alba, all'ombra di un colonnato, di un palazzo nobiliare, di una chiesa barocca. Un carnevale escheriano, mai realmente tragico ma solo miseramente grottesco. Vengono in mente altri film di certo più intensi e meglio costruiti. Viene in mente La Terrazza di Ettore Scola del 1980 dove un autoironico Jean Louis Trintignant, sceneggiatore in crisi, era tragico con leggerezza e senza toni caricaturali di Verdone, o una padrona di casa come Carla Gravina, disincantata e realmente intellettuale al cui confronto  Isabella Ferrari è solo una sfocata parodia. Si avverte in tutto il film la necessità di una sceneggiatura forse meglio congegnata e più curata. La visione  della decadenza da basso impero in versione discoteca è scontatissima e ovvia, se si la si raffronta a  Roma di Federico Fellini e le riprese delle feste restano parecchio indietro rispetto a ciò che spesso veramente sono nella realtà, mentre il discorso finale della santa ultra centenaria sulle radici  sconcerta per la banalità dell’assunto. Jep Gambardella sembra  più un gagà che non raffinato dandy e inoltre – lo ripeto- Servillo non mi convicerà mai come attore fino a quando non comincerà a recitare veramente. Quella che sembra poesia alta alla fine si rivela per quello che è: luoghi comuni sull’età, sui ricchi, sulla religione, sulla vita. Sullo sfondo arte ed architettura a profusione con sottofondo di canti gregoriani: dal Galata morente dei Musei Capitolini alla Fornarina di Raffaello della collezione di Palazzo Barberini e una apologia della senilità. Credo, per concludere, che  alla fine che tra i molti limiti di la Grande bellezza, oltre alla oscura sospensione di alcune frasi quali quella per esempio, sulla “fessa” che piaceva agli amichetti di un giovanissimo Jep Gambardella, mentre a lui piaceva “ l’odore della casa dei vecchi”: cosa ci vuole dire Sorrentino? Che bisogna acquisire una sensibilità alla vecchiaia  e alla caducità per meglio comprendere il mondo? Ma non è maledettamente ovvio anche questo, soprattutto detto da lui che di anni ne ha 43? Il suo Viaggio al termine della notte sembra riassumere in sé la disperazione del Novecento, ma è in realtà un’opera potentemente comica, esilarante, in cui lo spettacolo dell’abiezione scatena un riso liberatorio, un divertimento grottesco più forte dell’incubo che rappresenta. Nel film di Paolo Sorrentino tutto questo non c’è: c’è solo una Romacafonal alla D’Agostino ( e dunque siamo nell’ovvio addirittura televisivo) e lui, Sorrentino/Jep Gambardella si prendono troppo sul serio, con una preponderante vena di fatalismo napoletano, che, lasciatemelo dire risulta essere alla fine il peggiore dei luoghi comuni e si esce dalla sala, dopo aver visto il film, mogi e silenziosi. Se a Los Angeles lo hanno premiato, hanno premiato un film non eccezionale

Franco Cuomo